在今年的金曲獎,特別貢獻獎頒給了 #黑名單工作室 , 很多年輕的朋友可能不知道他們是誰,但他們最有名的live演出,就是在我曾參與的 #野百合運動 的現場。
黑名單工作室的成員,王明輝、陳明瑜、陳明章、Keith Stuart、陳主惠、許景淳、林美璊、胡德夫、林暐哲、葉樹茵、王華、王墨林、劉雅芳等。很多大家如今已耳熟能詳。他們1989年的專輯 #抓狂歌 ,不只曲風在當年來說相當獨特,更用音樂批判時政。像是 #民主阿草 就提到萬年國代與戰士授田證。最後,充滿 #我要抗議 的歌詞,讓這首歌成為台灣最後一首禁歌。
今晚,香港音樂人 #何韻詩 也來到金曲獎。眾所皆知何韻詩深入參與香港的 #雨傘運動 與 #反送中 運動。這跨越數十年的相會,為金曲30,增添了更多的意義。
#不同年代不同的主張
#一樣的勇敢發聲
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過285萬的網紅Namewee,也在其Youtube影片中提到,再獻上一首考古的歌曲… 這首歌是當年由於在馬來西亞沒有一個電台願意播放我的歌,都以我的形象粗俗,不入流為由,來拒絕我踏入主流媒體。政府也一直在打壓我的作品,一直要刪減我的歌詞,不然就是刪除我專輯裡的歌曲。我長期忍受著屈辱和壓迫,一氣之下終於創作了這首歌,並收錄在2010年的[好好嘢]專輯裡面。 話...
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台灣最後一首禁歌 在 早安.台灣 Facebook 的最佳貼文
【1990年 台灣最後一首禁歌:我把自己掏出來】
台灣雖然在1987年宣告解嚴,但是在禁歌部分,仍是到1990年後才停止,由趙一豪(Sissey Chao)演唱的搖滾專輯《我把自己掏出來》是台灣最後一張禁歌專輯,趙一豪以磁性、迷幻且略顯頹廢的聲音演唱,加上樂器與電子音樂的元素,整張專輯風格新潮前衛。
但專輯中的〈我把自己掏出來〉、〈改變〉和〈震動〉三首歌,在新聞局審查後,以「晦澀」與「性暗示」等理由查禁,唱片公司最後只能將歌曲改名,分別變成〈我把自己收回來〉、〈這幾天〉和〈創造〉後重新發行。
其中,〈我把自己收回來〉是唱片公司藉由修改歌名,來嘲諷禁歌審查制度的存在。
影片來源:YouTube DAYUwowcow 頻道
https://www.youtube.com/watch?v=KDwoH6e4ZKI
#解嚴30
台灣最後一首禁歌 在 Namewee Youtube 的最讚貼文
再獻上一首考古的歌曲… 這首歌是當年由於在馬來西亞沒有一個電台願意播放我的歌,都以我的形象粗俗,不入流為由,來拒絕我踏入主流媒體。政府也一直在打壓我的作品,一直要刪減我的歌詞,不然就是刪除我專輯裡的歌曲。我長期忍受著屈辱和壓迫,一氣之下終於創作了這首歌,並收錄在2010年的[好好嘢]專輯裡面。
話說這張專輯也是我在馬來西亞發行的最後一張專輯,十年了,我在馬來西亞再也沒有發行過任何專輯… 我之後的專輯都只能在台灣買到,再不然就是網購…
對了,不要再問我歌詞裏面的X是什麼意思了。用創意自己填吧。
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我想說X 你真的X 你是個XXXXX
感覺很X 心情也XX 因為我不能XXX
我唱了X 你卻說XXX 我只能XXXXX
難道能播的只有你愛我愛你
別怪我的歌曲讓你聽了不開心
只因為你的動作 讓我X了你
我想對你說XXX 我不放棄 來對你XXXXX
你是個X傷我的心 卻只能不斷的逃避
好想說XXX在我心裡 我X你因為我愛你
你是個X 真是個XXX
我該如何對你坦白說明
還下著雨心情更X 我帶了我的DVD
你開了車感覺很新 是不是因為你xx?
你對我說的大道理 怎麼總聽不進去
在我眼中你不過是個XXX
別怪我的歌曲讓你聽了不開心
只因為你的動作 讓我X了你
我想對你說XXX 我不放棄 來對你XXXXX
你是個X傷我的心 卻只能不斷的逃避
好想說XXX在我心裡 我X你因為我愛你
你是個X 真是個XXX
我該如何對你坦白說明
你就像一股惡勢力
摧毀了我真誠的心
你只是個X
如果X了你會開心
這首歌我只想要獻給你
我想對你說XXX 我不放棄 來對你XXXXX
你是個X傷我的心 卻只能不斷的逃避
好想說XXX在我心裡 我X你因為我愛你
你是個X 真是個XXX
我該如何對你坦白說明
說明~
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#Namewee #黃明志
台灣最後一首禁歌 在 Namewee Youtube 的精選貼文
一起經歷了光輝嵗月,也一起走過灰色軌跡,此時的我們不再猶豫,因爲我們知道,這是我們的最後一片海闊天空…
Better to die fighting for freedom than be a prisoner for the rest of your life. Check out our latest Music Video! [Beyond The Edge]!
這首歌我要獻給每一位喜愛Beyond的朋友們,和每一位為了夢想和自由在奮鬥中的朋友們。感謝每一位參與這支MV的朋友們。希望能夠把這首歌曲的精神傳到很遠很遠的地方去…
對了!答案揭曉!跟我合唱的這位是公認全世界聲音最像黃家駒的人 - 富九。來自中國廣東省。他說他是第一次拍MV,也是第一次出國,然後他說肉骨茶很好吃!
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黃明志向經典致敬《亞洲通才》2020音樂專輯12月1日在台灣唯一發行! 請大家多多指教!Do support my latest music album《Asian Polymath》which was released on December 1st!
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0:00 片頭
0:43 歌曲開始
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#Namewee #黃明志 #我們的海闊天空 #亞洲通才 #AsianPolymath
台灣最後一首禁歌 在 Namewee Youtube 的最佳解答
Check out my new single [Hoi Fut Tin Hung] in RAP version! Tribute to Hong Kong, to all Beyond’s fans around the world, and I wanna dedicate this to all the people who bleed for freedom and human rights. The Official Music Video is coming soon! Stay tuned!
香港的Beyond樂隊不只代表了一個時代,他也代表了一種自由的精神思想。近年來因為唱片宣傳和演唱會到了香港幾次,看到現在的香港心中有些感慨,所以把這首Beyond的經典代表作[海闊天空]改編成了RAP版。之前有想過把它寫成粵語,所以特地飛到了香港找了黃貫中(Paul哥)幫忙,因為他除了是吉他手之外也是填詞高手,加上這首歌是Beyond的歌,他應該會更得心應手。其實Paul哥在相當久以前就聽過我的作品了,我們也一直都是微信裡的朋友,偶爾會聊天但從未見過面。
記得當天我一抵達香港便飛奔到了傳說中的 “二樓後座”去找Paul哥。當天風很冷,他瘦弱的身子穿著黑色的外套叼著香菸跑下樓來接我,舉手投足依然是當年那個叛逆的Rocker尤其吐菸的樣子。我們到了二樓後座參觀了當初Beyond做音樂的地方,看到許多舊海報和舊唱片,不但勾起了許多青春的回憶,也喚起了當初玩音樂的熱忱。
我們聊了很多音樂的東西,也談了現在香港的局勢和他這幾年所面對的問題。在那裏待了兩三個小時。我讓他聽了這首我改編的[我們的海闊天空]。他聽的時候露出了微笑,他說他喜歡這樣的改編因為融合了新的元素,歌詞也表達了新的視角,尤其讚我Bridge那裡的曲調寫得最好(2.46)。很抱歉我知道這樣很炫耀也很抵死,但我不能不說出來,因為被自己從小的偶像稱讚這種事一輩子應該只有這麼一次。就好像如果有一天你有機會跟三上悠亞上床我就不信你不會自拍放上網讓大家看你的鳥樣。
他聽完了告訴我,這首歌已經很好了,不需要寫成粵語版。有兩個原因,第一[海闊天空]本身已經是粵語版,而且已經深入民心太經典了,寫成粵語一定會被拿來比較,模糊了焦點。第二,華語版能夠讓更多不同籍貫的華人甚至非華人聽懂看懂裡面要表達的東西。所以現在大家聽到的這個版本就跟當初我給Paul哥聽到的是一模一樣的。
這首歌我本來想在去年八九月份推出,但由於時機敏感,被很多人阻止了。不然一定會被針對或被有心人士利用,一定會有人罵我在藉機炒作。為了讓這首歌保持初衷,於是我們忍到了現在才決定將它推出。
至於為什麼只出動態歌詞版?為什麼沒有MV?裡面那把黃家駒的聲音到底是誰?這些謎團都會在下個星期六揭曉。請大家敬請期待吧!(那麼快脫光衣服給你看就不好玩了...)
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原諒我總不停受傷跌倒 無處可逃
用盡力氣掙脫 我卻只能咆哮
前路茫茫遙望夜黑風高 抵不過這浪潮
伸出手 是否還能擁抱
Yeah 兄弟 那些光輝的歲月
高舉著拳頭 滿腔熱血
為了理想和自由
我們撐過了多少寒夜
不顧一切 不能抹滅
風雨裡追趕 就算再多的夢靨
每次瀕臨幻滅 崩潰瓦解
我們始終在最前線
追逐的不是過眼雲煙 是火焰 是堅決
一起共同創造那心中完美的世界
(不畏懼) 用力奔向 遠方 最終的目標
(地厚和天高) 不羈在風中 你我 都曾經跌倒
(血和淚) 歲月如梭 傷痛 不可能忘掉
(是我的驕傲) 燃起胸口的火藥 不放手要緊緊捉牢
原諒我總不停受傷跌倒 無處可逃
用盡力氣掙脫 我卻只能咆哮
前路茫茫遙望夜黑風高 抵不過這浪潮
伸出手 是否還能擁抱
Na na na na na na
Na na na na na na
衝破這一道黑牢
海闊天空就在破曉
Na na na na na na
他說他放下 想平靜庸碌地過生活
他說他離開 是因為敵不過也戳不破
他說請認命吧 認輸吧 不是我們的錯
那一片海闊天空 再也看不見白鴿和彩虹
用完最後一口氣 捍衛最卑微的權利
在烏煙瘴氣 的高壓下 拼命地用力呼吸
從前的戰友和兄弟 切記
我們曾一起努力 勇往直前衝撞暴力
(不畏懼) 用力奔向 遠方 最終的目標
(地厚和天高) 不羈在風中 你我 都曾經跌倒
(血和淚) 歲月如梭 傷痛 不可能忘掉
(是我的驕傲) 燃起胸口的火藥 不放手要緊緊捉牢
為何對自己嗤笑 為何讓勇敢失效
再不停墜入死角
也許會飽受煎熬 也許已無可救藥
夢想是最後依靠
原諒我總不停受傷跌倒 無處可逃
用盡力氣掙脫 我卻只能咆哮
前路茫茫遙望夜黑風高 抵不過這浪潮
伸出手 是否還能擁抱
前路茫茫遙望夜黑風高 抵不過這浪潮
伸出手 我依然去擁抱 Oh Yeah
Na na na na na na
Na na na na na na
衝破這一道黑牢
海闊天空就在破曉
Na na na na na na
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高中歷史--白色恐怖補充教材 (2)
2015-09-20 16:44
[完整介紹]
李禎祥
文史工作者,台大中文系畢業,政大台史所肄業。
曾任職《自由時代週刊》和《黑白新聞週刊》。
長期研究戰後台灣人權和白色恐怖,旁及對台灣史的種種思考。
本系列專欄文章,都可視為作者的「台灣懺悔錄」。
唱一首禁歌,關你三年:戒嚴年代的歌唱獄
戒嚴時期禁歌一籮筐,謝雷的〈苦酒滿杯〉是最有名的禁歌之一。
(圖片取材自網路)
https://goo.gl/NRZQ7A
1952 年 4 月 14 日,台灣省保安司令部發出一則有趣的公文,
由台灣省警務處長陶一珊(歌手陶喆的阿公)轉發各縣市警察局:
「據報,目前本省民間音樂劇團所吹奏之樂譜,多屬日據時代樂譜,
其中尤多日本軍樂譜。
本省第二次新兵入營,高雄車站歡送時,竟吹奏日本軍艦進行曲,
聽後似有日閥捲土重來、又在台灣徵兵之感。」
這則公文畫面豐富,彷彿為吳念真的舞台劇橋段,
或王童、陳玉勳的電影情節「量身訂做」。
不過作為全台最高特務機關的保安司令部,顯然對這些活動很反感,臉色一沉:
「希徹底調查民間樂(劇)團使用之日本軍樂歌譜,嚴予禁止取締,以正聽聞,
並規定其吹奏反共抗俄歌曲及我國軍歌樂曲等。」
這就是戒嚴年代「禁歌」的一幕情節。
「禁歌」這個主題,雖然很多人討論,但主要集中在歌曲本身。
事實上,整個廣義的「禁歌」,不僅查禁歌曲,還查禁相關的音樂活動,
以及處罰唱禁歌的人。
許多人因為唱禁歌而入獄,甚至有人被判死刑!
戒嚴年代,查禁歌曲近 900 首
另一方面,當局在查禁「反動歌曲」或「靡靡之音」的同時,
也推出「愛國歌曲」和「淨化歌曲」。
愛國歌曲的數量,學者李筱峰曾收集到 315 首;
淨化歌曲應該更多。
這些「為政治服務」或「因應政策需要」的歌曲,藝術性和趣味性當然遠不及禁歌。
但那是一個「非常時期」,不正常就是正常,正常就是不正常;
什麼歌該唱,什麼歌不該唱,老大哥說了算。
台灣最早大量查禁歌曲,是 1947 年二二八前夕。
當時國共戰爭已經打得火熱,但主要戰場在華北,東南沿海仍歌舞昇平,
看在國民黨眼中頗不是滋味。
1947 年 2 月 8 日,行政院發出訓令,聲稱:
「沿海一帶城市,在淪陷期中受敵偽文化之麻醉,流行各種淫靡調曲…
於社會人心影響至巨,仍應嚴加取締。」
這些歌曲內容談不上「淫」,但就是「軟」,主要是情歌;
也有少數左翼歌曲,
如聲援西班牙人民反法西斯內戰的〈保衛馬德里〉和〈前進西班牙〉。
這次流行歌查禁了 89 首,外加 52 首雜曲、相聲、戲劇等。
被禁的情歌,多是當年走紅的金曲,
如天涯歌女、桃花江、桃李爭春、莫忘今宵、滿場飛等;
歌手也是周璇、嚴華、姚莉、姚敏、白虹等大牌明星。
這則禁歌訓令,也發給台灣省行政長官公署。
因此台灣人很早就聽不到這些 1930 年代走紅的歌。
不過至少有一首在被禁之前,先由陳達儒填上台語歌詞,因而保留下來,
那就是由〈桃花江〉改編而成的〈桃花鄉〉。
1949 年底,國民黨敗退來台。
1950 年 6、7 月,擴大查禁歌曲,在 1947 年的名單基礎上繼續補充,
總共禁了 162 首歌,
新禁歌曲包括夜上海、何日君再來、等著你回來、良夜不能留、如果沒有你、
義勇軍進行曲等。
當時還沒禁到台語歌。
往後禁歌逐年增加。
1961 年 6 月,警備總部公布包括〈三年〉在內等 257 首禁歌,及十項查禁標準:
一、意識左傾,為匪宣傳;
二、抄襲共匪宣傳作品之曲譜;
三、詞句頹喪,影響民心士氣;
四、內容荒謬怪誕,危害青年身心;
五、意境誨淫,妨害善良風化;
六、曲詞狂蕩,危害社教;
七、鼓勵狠暴仇鬥,影響地方治安;
八、反映時代錯誤,使人滋生誤會;
九、文詞粗鄙,輕佻嬉罵;
十、幽怨哀傷,有失正常。
1964 年,警備總部和省新聞處公布的禁歌有 486 首;
1988 年增加到 898 首──
這大約就是戒嚴時期禁歌的總數。
這些禁歌把很多台語歌禁了(如雨夜花、燒肉粽、杯底不可飼金魚),
把很多華語流行歌(如負心的人、熱情的沙漠、今天不回家)也禁了。
如果用數字排列,
從給我一個吻、三八歌、十三點、五月相思、一家八口一張床、一年換二十四個頭家、
五寸相思六寸愛情,
一直到月兒彎彎照九州、愛你三百六十五年等,可以排出洋洋陣容。
這是一場意識形態的大作戰。
國民黨政府的意識形態是右派的、反民主的、大中國的、軍事化的,
和這種意識形態不對盤的歌曲都會被禁。
情歌一定要含蓄,不能太刺激或太哀怨,否則會「軍心渙散」。
禁到後來更是杯弓蛇影,如橄欖樹、向日葵、一條日光大道等,
都因歌名或歌詞被疑為有「中共概念」而遭禁。
這些禁歌史,其他文章多有述及,茲不贅述。
與此同時,官方也推出一系列反共、愛國、戰鬥歌曲來「鼓舞士氣」。
如 1949 年由孫陵作詞、李中和作曲的〈保衛大台灣〉,就是殺氣騰騰之作:
…敵人來一千,我們殺一千!
敵人來一萬,我們殺一萬!
完全徹底乾脆殲滅,絕不放鬆奸匪生還!
殺盡共匪,打倒蘇聯!
保衛台灣,保衛民族聖地!
反攻大陸,光復祖國河山!
但正經八百推到極致,稍微一撥,就會變成最不正經。
這首歌唱沒多久,就讓人想入非非,覺得好像迎合共匪「包圍打台灣」,
隱藏邪惡的陰謀。
於是〈保衛大台灣〉很快從三軍教唱,變成全面禁唱。
還好孫、李兩人都是有名的「思想忠貞」人士,沒有受到追究。
歌唱之獄:輕則感化,重則死刑
相形之下,另一個相似的案例就沒有那麼幸運。
1960 年代,有一首慷慨激昂的愛國歌曲〈命運靠自己創造〉,原本歌詞如下:
天不靠,地不靠,本領最重要。
有理想,有目標,努力向前跑。
鼓動時代的高潮,開闢自由的大道;
消滅那豺狼虎豹,命運靠自己創造。
靠自己創造,靠自己創造,靠自己創造!
不過這段歌詞,根據官方指控,一位海軍士校生沈有聰將它改編成:
天不靠,地不靠,跟著共匪跑。
帶著槍,帶著刀,跟著共匪跑。
鼓動時代的高潮,開闢自由的大道;
消滅那豺狼虎豹,雞巴靠自己創造。
跟著共匪,跟著共匪,跟著共匪跑!
從沈有聰只有 17 歲,這首歌是私下在唱,
加上「雞巴靠自己創造」這種無厘頭歌詞來看,很難看出他有任何「犯意」。
簡單來講,這種改編就是時下典型的 Kuso,好笑好玩,上網或許還有不少點閱率。
然而沈有聰生錯了時代,軍方不懂幽默,不許雜音,將他以「為匪宣傳」罪判刑 3 年。
無獨有偶,和沈有聰同校也是同年紀的沈孝峰,
也被指控將這首歌改唱為「天不怕地不怕,只怕踢正步,
跟著共匪打倒中華民國」云云,被依「為匪宣傳」罪判刑 3 年 6 個月。
唱歌原本是輕鬆的,但戒嚴年代的氣氛草木皆兵,在言論獄、文字獄之外,
也不乏「歌唱獄」。
1952 年,一位文書兵韓天琦,被官方指控在部隊編唱「為誰辛苦為誰忙」的小調,
「擾亂軍心」,被交付感化。
1958 年,高雄一位公務員褚耀,被控在他的宿舍唱〈流亡三部曲〉,
並被搜出日文版的《魯迅全集》,交付感化;
1960 年,一位判刑 10 年的政治犯謝克倫,刑期屆滿卻在獄中唱「匪歌」,
加判感化 3 年;
1963 年,一位廣東人余珠,
也被控在寢室唱「匪歌」〈我是一個兵〉並書寫「抗美援朝」文字,也被交付感化 3 年。
秧歌是中國陝北的民間歌舞,1940 年代被中共改編利用,作為群眾運動工具,
發揮強大動員力量,為國民黨政府所忌。
台灣白色恐怖期間,至少有四起政治案件與之有關:
周烈才案、劉民康案(兩人都因在 1954 年扭唱秧歌舞,被交付感化),
陳恆昇案(1953 年以簫子吹奏秧歌,1960 年發表二二八言論,
提到蔣軍對台灣人掃射、活埋、裝麻袋丟河,判刑 7 年)、
李振風案(國校教員,教學生抄錄船夫曲、秧歌舞曲、我們為什麼不歌唱、蘇聯民歌等,
又經常閱讀「反動書刊」,1962 年交付感化 3 年)。
「歌唱獄」一般都判感化,但極端的例子是死刑。
1955 年,一位 25 歲的台北工專(今台北科技大學)學生宋錫璋,
被調查局追究他從 1945 年到 1950 年的舊帳,
包括讀杭州中學時看左傾書刊、參加學潮;
來台後在台鹼公司「宣揚匪政,詆毀政府」,以及唱〈農民分田歌〉和「偽國歌」等。
這些雞毛蒜皮的細節,顯示特務已經觀察和記錄他多時。
這正是白色恐怖可怕的地方,你永遠不知道哪個(或哪些)親近或陌生的人,
正在將你「建檔」,長期監視追蹤;
待時機成熟,再將你告發,好拿獎金。
宋錫璋就是此例。
但這些小事,即使全部加總,也絕對罪不至死。
事實上,宋原本只判感化 3 年,上呈總統府,覺得太輕,一口氣重判 12 年;
再上呈蔣介石,又覺得太輕,改判死刑。
從感化到死刑,這是筆者所見最誇張的加重判決,極慘的冤獄。
歌唱獄不限於左翼案件。
1980 年代黨外「歌神」邱垂貞,在美麗島事件入獄,
只因為他在現場唱了雨夜花、補破網、望春風三首歌曲,判刑 4 年。
根據呂秀蓮的《重審美麗島》,邱垂貞在獄中受到刑求:
「連續十天坐在椅子上,一遍遍寫自白,四天四夜不睡,拳打腳踢至胃出血。」
邱垂貞案屬於白色恐怖後期,前期的刑求只會更重,不會更輕。
禁歌不只唱的人有罪,賣的人也有罪。
話說台灣早期歌壇,演藝事業最大的「夢工廠」不在光鮮亮麗的台北,
而在很多違章建築和地下工廠的三重。
它是唱片業的大本營,台灣有七成唱片公司群聚於此。
捧紅的歌星,從洪一峰、陳芬蘭、尤雅,到鳳飛飛、江蕙。
其中也有訴求小眾的唱片公司,例如女王唱片,即專門出版中國戲曲,如京劇、越劇等。
但在戒嚴年代,出版中國戲曲的風險不小,只能守舊,不能創新。
1970 年,「女王」負責人黃榕垣被捕,交付感化 3 年,
因為他被控翻製中國評劇《花為媒》影片的全部插曲,灌成唱片,
改名「四季花開」發行。
《花為媒》取材《聊齋》,是一齣娛樂性很高的喜劇,內容與政治無關;
只因是「匪區」出版,就被當局當成「匪劇」列禁。
禁歌不只賣的人有罪,寫的人也有罪。
已故的音樂大師蕭泰然,旅美期間和許丕龍(歌手許景淳的阿爸)合作,
創作〈出頭天進行曲〉。
這首歌在 1980 年代響徹雲霄,參與街頭運動者無人不曉,
蕭泰然卻因此被列入黑名單,直到 1995 年才回到台灣。
台灣戒嚴年代的政治空氣,就像當今北韓。
表面上全國一致「擁護領袖、效忠政府」,其實軍民一片苦悶。
軍人的苦悶更大。
許多老兵不准結婚、不准退伍、不准反攻
(蔣介石的「一年準備,二年反攻,三年掃蕩,五年成功」
成為 20 世紀最大芭樂票),
卻不斷要上政治課洗腦。
心情苦悶,前途茫茫,開始有人厭世自殺。
這些自殺事件很快都被封鎖,除非成為鬼故事在部隊流傳,否則外人不得而知。
不過,一位流亡學生出身、在林口當過兵的殷勝祥先生,
揭露 1950 年代發生在林口的一則禁歌故事:
(某日)天微亮,衛兵看到樹上有「東西」擺動,近前一看,是一名上吊自殺的老兵。
消息傳開,好事者用〈櫻桃樹下〉的調子,換上新詞:
「那老兵一個一個樹上掛,那新兵一批一批回了家…」
很快在軍中樂園、茶室、小餐館、彈子房、理髮店流傳開來,一陣混亂。
國防部急忙派人清查抓匪諜,〈櫻桃樹下〉也變成禁歌(林口地區)。
和前述〈跟著共匪跑〉相比,這首〈櫻桃樹下〉已經不只是 Kuso,而是控訴;
不是一個人的搞怪,而是一群人的共鳴。
如果國民黨政府聰明點,應該知道這種自發性的歌曲,比「匪歌」的威脅性更大。
但這是國民黨自己打的死結,一切只能靠鎮壓。
禁歌雖是小題,卻承載著政治學、社會學豐富的意涵,值得更深入探討。
從戒嚴到民主,就是「唱歌權」從政府轉移到人民手中,
人民不會再因唱歌而被抓去感化、列入黑名單,甚至判死刑,
確實就像太陽花的那首主題曲:
島嶼,天光了。
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20 字心得:現在年輕一輩的可能覺得去 KTV 唱歌已經沒有什麼新奇的,
可能很難理解老一輩的人聽到這些老歌的感受。
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